天马股票：科技创新背后的故事与展望

admin 2024-09-20 7 0

天马股份是一家全球领先的显示屏制造商，自成立以来一直专注于技术创新。该公司在液晶显示器（LCD）、有机发光二极管（OLED）和量子点（QD）等领域拥有深厚的专业知识。

科技创新：天马股份的关键优势

科技创新一直是天马股份可能相对较高，但其科技创新和市场增长潜力为投资者提供了潜在的回报。

风险提示：天马股票的潜在风险

与所有股票投资一样，天马股票也存在一些潜在风险，包括：

技术风险：显示屏行业是一个快速发展的行业，技术变革可能对天马股份的业务产生影响。
市场竞争：天马股份面临来自其他显示屏制造商的激烈竞争，包括三星、LG和京东方。
宏观经济风险：经济放缓或显示屏行业需求疲软可能对天马股份的业绩产生负面影响。

投资者在投资天马股票之前应仔细考虑这些风险。

结论

天马股份是一家在技术创新和市场份额方面领先的显示屏制造商。该公司在显示屏行业的持续增长和新兴趋势中拥有巨大的增长潜力。尽管存在一些潜在风险，但天马股票为寻求投资科技创新领先企业的投资者提供了有吸引力的价值主张。

成为股市高手要读多少书

没有读过几百本经典，不足以谈独立思考。股市是否是这样其实我觉得，主要是读书和自己的感悟，我比较愚钝，不勤奋但是喜欢读书，应该是找捷径的方法。读书加思考是所有学习的起点。曾经因为不去思考不停读书，这就是另外一种偷懒。中国市场和国外市场还是有些区别，所有一定有自己的见解。推荐初学者。这句话在认知人类社会方面很正确，在俯视股市投资方面更正确，因为股市浓缩了人性的全部优点和缺点，尤其需要独立思考。但，很多投资者（包括一些基金经理和投资教父级的人物）所谓的独立思考，不是被巴菲特洗脑，就是把索罗斯洗脑，根本没有真正的独立思考，他们的大脑只不过是别人思想的跑马场。正如黑格尔所言，如果不广泛阅读，上穷经典，下涉百科，中谙人事，根本不可能独立思考。那么要成为一个真正的投资高手，到底需要读什么书才叫独立思考呢？今天我就尝试给大家列个书单，当然我不可能穷尽所有的好书，我也不能保持每个人读完这些书会成为投资高手，但我敢说，读完这些书，会让你更加容易成为高手，乃至大师。访问老钱庄股市直播（），专业的股市分析师为你免费解答。 1、《金融炼金术》《金融炼金术》是阐述索罗斯投资哲学和思路的夯顶之作，是投资大师索罗斯亲手操刀的经典作品。该书的伟大之处是从哲学的高度来俯视投资，并从可错性、反身性和非均衡的视野来重新审视被我们习以为常的经济学和投资学。索罗斯本人对该书也非常重视，上个世纪索罗斯曾来中国和当时顶尖的经济学家交流，彼时，索罗斯把该书的第一章拿出来讨论，据说气氛异常热烈。著名的华人经济学家杨小凯曾在美国的索罗斯书房与索罗斯彻夜讨论这本书的第一章的理论，也就是对传统经济学的批判。《金融炼金术》非常晦涩难懂，也许有人压根读不到第10页，也许有人读着读着就总是怀疑翻译的水平有问题，反正这不是一本好读的书，却是一本难得的好书。该书刚上市的时候，美国也没有多少人能明白索罗斯说些什么，很多人是因为索罗斯的名气太大才买一两本来装点书柜。正是因为难读懂，所以很多人因为读懂了这本书成为索罗斯的朋友或者搭档，吉姆罗杰斯就读得津津有味，德鲁肯米勒和琼斯更是被该书提出的理论所倾倒，最后他们都成立索罗斯的合作者。这本书我推荐给大家排名第一的书，其价值无与伦比、傲视群倸。无论你是否想成为大家，只要想在股市生存，我都建议你读一读这本书。如果你对索罗斯想再多了解点，不妨再延伸阅读几本索罗斯的书：《超越金融 : 索罗斯的哲学》、《索罗斯的救赎:一个自私的人如何缔造了一个无私的基金会》、《与索罗斯一起走过的日子》、《乔治索罗斯金融投资思想研究（博士论文）》，等等。 2、《彼得林奇的成功投资》、《战胜华尔街》《彼得林奇的成功投资》、《战胜华尔街》是美国最牛基金经理彼得林奇的两本旷世之作，该书最大的特点不是其作者的伟大身份，而是其毫无保留的态度和倾囊而售的大公无私精神。读者两本书，你会发现，投资大师彼得林奇恨不得把他所知道的一切都告诉你，甚至把你当成他的关门弟子。我读这两本书的时候，有一种很强烈的相见恨晚之感。彼得林奇所属什么类型的投资者呢？技术派把他当成价值投资者，价值派把他当成成长派投资者，成长派把他当成调研派投资者，它的标签很难贴。但他的投资业绩却很好贴，同时代基金业第一，你没有看错，他管理基金的时代，巴菲特索罗斯也让他三分。这么牛逼的一个大师，如果他把自己的所有投资方法毫无保留的告诉你，你说你该有多么幸运？访问老钱庄股市直播（），专业的股市分析师为你免费解答。难能可贵的时，彼得林奇用非常通俗易懂的文字来写者两本书，没有任何晦涩的概念和复杂的数学公式，更没有高深的哲学和投资理论，在很多地方甚至还害怕我们读不懂，给出了专门的注解。可以这样说，这是一部连小学毕业都能读得懂的书。如果你以为通俗易懂就没有价值，那就大错特错了。巴菲特看到彼得林奇的书后，给林奇拨个长途电话，老股神激动地说：我是奥马哈的巴菲特，我刚刚读完你的书，我非常喜欢。继而邀请林奇去巴菲特在奥马哈的办公室。只有对手才知道什么样的对手可怕，只有英雄才会惜英雄！在我的印象中，能把投资的大道理举重若轻的讲清楚、能用如此平白如水的语言描绘金融战场上的刀光剑影、能够把复杂的金融知识娓娓道来深入浅出的讲透彻，只有彼得林奇一人。索罗斯、巴菲特也许投资水平更高，但其文字的亲近性和毫无保留的精神，远远不及林奇。 3、《巴菲特之道》、《证券分析》巴菲特自己没有写过书，市场多是解释巴菲特的书，如果真正想了解巴菲特的投资思想，最好看巴菲特的演讲稿和他写给股东的信，以及观察他的投资案例。如果非要选择一本书来了解巴菲特，我建议是《巴菲特之道》。该书同样通俗易懂，把不同阶段巴菲特的投资思想都做了整理，而且还有大量的案例分析。巴菲特现在已经成了投资界的宗教，其倡导的价值投资在中国有众多的信徒，如果想深入的沿着这条路走下去，本人建议延伸阅读几本于此有关的书：《证券分析》、《聪明的投资者》。等等。 4、《股票作手回忆录》其实我是想推荐三本书，分别是《股票作手回忆录》、《世界上最伟大的交易商----股票作手杰西利佛莫尔操盘秘诀》、《股票大作操盘术》，有些地区也把后两本合为一本，还有人把后两本中的一本翻译为《杰西利佛莫尔：投机之王》。这三本书，特别是《股票作手回忆录》，在散户中具有作《圣经》一样的地位。这三本书合起来基本可以窥见脍炙人口、传奇一生的股市奇才利佛莫尔的投资思想。《股票作手回忆录》是传纪作家拉斐尔根据利佛莫尔原型创作的小说，《操盘秘诀》和《操盘术》则是利佛莫尔晚年亲手操刀的作品。利佛莫尔在投资界是一个神一样的人物，是一个传奇，它在投资领域的影响力如同马拉多拉之于足球、乔丹之于篮球、李小龙之于功夫。在投资的草莽时代，当大家的投资思想和工具还处于原始的石器与火的时候，他就已经天纵英才的发明了一系列沿用至今的思想与方法，比如遵从趋势、学会止损、仓位管理、控制情绪、独立思想、不要相信内幕消息，等等。也许很多人觉得这些东西不太重要，我恰恰觉得这些东西极其重要，重要的就像能够挥之即来的空气和水一样-----------太重要了反而让我们觉得它好像不重要，这些东西在利佛莫尔的书中都有生动的介绍。访问老钱庄股市直播（），专业的股市分析师为你免费解答。当然，利佛莫尔最终的结局是悲剧，他饮弹自杀。但这一点也无损于他的投资思想，它失败恰恰说明它投资思想的伟大，就连发明这种思想的人本身也不能违背这种思想，如同韩非商鞅一样，这些人物的死亡恰恰以反证法的方式证明其方法论的威力无穷。利佛莫尔失败的核心在于三个方面的失控：情绪管理、仓位、与趋势对抗。我在自己的书《股市极客思考录》对此有详细的解读，并从周易的角度，从《渊海子平》和《了凡四训》的角度给予不同的解读。利佛莫尔最终是悲剧的，正是如此他的投资得失更有警示意义，他本身就是一本书。 5、《与比尔米勒一起投资》《西蒙斯用公式打败市场的故事》这两本书是介绍两位投资大师的：比尔米勒和西蒙斯。两本书的全名分别是《战胜标准普尔----与比尔米勒一起投资》、《解读量化投资：西蒙斯用公式打败市场的故事》。美国金融市场非常发达，其投资界大师辈出、群星璀璨，现在介绍的比尔米勒和西蒙斯也可以称为大师。比尔米勒是新型的价值投资派，他具有原教旨主义价值派的底蕴，又具有与时俱进实用至上的风骨，他在亚马逊和戴尔的股票上赚得比上帝还多，在其他互联网和高科技企业上也是动辄赚上百倍甚至千倍，但在次贷危机中又屡次踩地雷，成败得失在他身上都体现的很明显，这是一个传奇人物，介绍他投资策略的书不可不读。西蒙斯则是另外一个怪杰，他是数学家，与华人数学泰斗陈省身一道研究出新的数学理论：陈氏-西蒙斯定理。后来他转战华尔街，西蒙斯用一系列数据证明了自己的成功：1989年到2009年间，他操盘的大奖章基金平均年回报率高达35%，较同期标普500指数年均回报率高20多个百分点，比“金融大鳄”索罗斯和“股神”巴菲特的操盘表现都高出10余个百分点。即便是在次贷危机爆发的2007年，该基金的回报率仍高达85%。这样的神人，也不可不读。访问老钱庄股市直播（），专业的股市分析师为你免费解答。 6、《笑傲股市》《克罗谈投资》《笑傲股市》、《克罗谈投资》分别是美国投资大师威廉欧奈尔和克罗的杰作，前者是美国灵活派的投资大师，非常有灵气，他以极大的创造性打通了基本面和技术面之间的通道，独创CANSLIM选股模式，把右侧交易和基本分析挥发到极致；后者是期货界大名鼎鼎的人物，因为他的贡献多在期货领域，所以单纯炒股票的人知道他的不是很多，但他的水平同意不可低估，特别是他在期货领域的一个个实战案例让人拍案叫绝，其在白糖期货上的战役可谓大开大阖、信马由缰，尽显大师风范。 7、《股市极客思考录----十年磨一剑之龙头股战法揭秘》该书第一稿曾以《十年磨一剑》命名，后来更改为我们看到的名字。该书的核心是龙头股战法，但是其立基点却不是龙头股，而是风险控制。书中作者提出一个核心观点：如果不学会风险控制，你在股市中所做的一切都不过是在为他人做嫁衣。作者从自己的切身经历谈起，尤其是经历牛熊，经历见自己、见天地、见众生之后，作者笔下的股市就不再是简单的技术与策略，而是对股神背后的根本逻辑和终极问题的追问，那就是：到底如何战胜风险、如何在股市安身立命！作者开门见山谈分风险，从自己的经历出发把股市风险分析得淋漓尽致，可谓字字滴血、刀刀见肉，特别是写到风险类型和风险背后的逻辑时，其笔法仿佛特警破案一样，层层剥皮、抽丝剥茧，把股市的风险一丝不挂的展示在读者面前。当真相大白，风险剖析完毕之后，作者提出了一个终极问题：如果解决风险？这正是本书后面的章节要回答的，接下来作者用将近300页40万字的篇幅来回答如果解决风险。风险的解决之策的另一面就是是利润的攫取之策，该书从形而上、形而下两个角度去探索这个问题。形而上的角度是独特的股市思维和投资思想，形而下是对趋势、行情、热点、题材、涨停板特别是对龙头股的把握。该书最精彩的篇章是龙头股篇，作者把十年压箱底的绝活都抖了出来，阅读龙头股篇，会让你有一种快意恩仇、荡气回肠之感。龙头股战法属于股市里最天马行空、最恣意wanyan的战法，一旦掌握了这种战法并从内心深处做到知行合一，可以达到捻花成佛、一剑封喉的境界。为了探究龙头股战法，作者还从《易经》中寻求哲学灵感，并把八卦、风水中的理论引入龙头股战法中去，书中关于龙脉之论以及乾卦的运用会让你脑洞大开。该书虽然没有上市，但书中的部分章节已经成为广为流传，成为“泛滥成灾”的网络文章。该书第九章的内容《我为什么把止损看得比天还重要》被新浪、搜狐、凤凰网、天涯以及各大股票论坛、各大证券公司的公众微信号改头换面后广为盗版，剑未出鞘，剑气已经在万里之外，哥还未出江湖，江湖就已经到处有人打着哥的旗号招摇过市。 8、《金融怪杰》《民间股神》“金融怪杰”全名是《金融怪杰：华尔街的顶尖交易员》，它还有一个姊妹篇叫《股市奇才》，它是美国环球基金高管、投资界实战高手杰克D斯瓦格的杰作。杰克D斯瓦格本身是一个实战派的投资高手，期货、外汇、股票面面皆通。杰克D斯瓦格是一位投资奇才，但他的投资道路并非一帆风顺，有段时间他遇到瓶颈，怎么也突破不了。为了寻找突破，他遍访名师，后来就把访问名师过程中的提问与对方的回答整理成书，这就是我要推荐给大家的《金融怪杰》。这本书非常有价值，因为作者是带着问题去提问的，而回答者是当时投资界的风云人物，包括大名鼎鼎的罗杰斯、威廉欧奈尔、琼斯、马丁舒华兹。采访类的书籍最害怕陷入僵化的一问一答，就像记者的采访稿，但该书不是，因为作为作者的杰克D斯瓦格本身是投资界实战人物，他提的问题都是投资中遇到的真实问题，而不是为采访而采访。阅读本书，你会发现作者的很多提问都非常见功底，没有投资经验的人根本提不出那么有水平的问题。这是一本非常难得的充满实战的问答录。访问老钱庄股市直播（），专业的股市分析师为你免费解答。国内有一位与杰克D斯瓦格相似的作者，他也写了一套采访股市高手的丛书，他叫白青山，书叫《民间股神》。与杰克D斯瓦格相比，白青山的身份就差很多，后者根本不炒股，只是个记者，所以书中的问题的深度远不及前者；而且，《民间股神》书中采访的所谓的股神，很多名不副实，真正的A股股神，比如王亚伟、徐翔、葛卫东，白青山囿于身份的原因，根本采访不到，所以《民间股神》档次低于《金融怪杰》。但，我依然给大家推荐这套丛书，因为这已经是国内采类投资书籍的最高水平，白青山虽然是记者出身，但他的敬业精神远非一般记者可比。笔者跟白青山有过几次接触，据我了解，他为了采访“股神”们，可以蹲点在被采访操盘室里几个星期，甚至同吃同住。而且，该书还是采访到一些高手的，实战性还很强。《民间股神》共1—7集，我建议大家每本都看，实在没有精力，至少要看2、3、5集。 9、《日本蜡烛图技术》《期货市场技术分析》前者是史蒂夫尼森著，后者是约翰墨菲著。关于K线，我建议技术派的人士把它当做童子功来练，因为它确实是基本功。 K线是日被的本间宗久发明的，最初是用来记录稻谷和大米的价格，后来发现在股票市场上非常实用，所以被挖掘出来。关于K线的书汗牛充栋，良莠不齐，如果有可能，我建议大家读台北出版的《酒店战法K线图：本间宗久翁秘录》，如果找不到该书，可用丁圣元翻译的《日被蜡烛图技术----古老东方投资术的现代指南》来代替。 K线技术如果修炼大家，可以起到“开天眼”的境界，能够准确预测顶和底，本人在5000点上方逃顶靠的就是K线分析，希望大家能够认真的修行K线技术。《期货市场技术分析》也是丁圣元翻译的，虽然书以期货冠名，但其实用性非常广泛，股票、外汇、商品无所不及，该书对形态、均线、波浪理论、道氏理论、缺口理论、资金管理甚至江恩理论都有涉及。我在自己的毕业论文中也多次引用该书，并把该书作者约翰墨菲称之为技术分析的最大整理者。该书内容比较庞杂，细腻而有深度，想成为操盘手的人不可不读。 10、《解读江恩理论系列》、《缠中说禅》江恩是一个不好评价的人物，一方面有记者报道他能够精准的预测期货价格到小数点后的第二位，其靠投资积累的财富巨大；另一方又有人----甚至他的儿子亲口对外界说，江恩其实没有从投资上赚多少钱，他的财富主要靠稿费。因为年代久远，其原始数据已经丢失，而且笔者英文不是很好，考据江恩的真实性需要查阅大量英语原版资料，所以笔者也无法给出一个定论。但是，说江恩是技术分析理论上的集大成者应该没有人反对，我当年在硕士论文答辩的时候就提出过这个观点，那帮学究们没有提出个什么不同看法。江恩对技术分析的贡献非常大，他把星相学、几何学、中国的24节气理论都囊括到技术分析中来，更让人惊叹的是，江恩说他从《圣经》中找到股价波动的答案。在投资界，有人崇拜江恩崇拜得五体投地，把他当神，甚至不容许别人说句批评的话；有人则把他贬得一文不值，斥之为骗子、欺世盗名。这当中到底谁对？笔者先不给答案，读了他的书后，各位看官自有答案。解读江恩的书，本人推荐《江恩华尔街45年》《解读江恩理论系列》。国内也有一位像江恩一样神秘而又不好评价的人物：缠中说禅。他通过博客陆续发表了一系列文章，让投资界兴奋的是，这些文章提出了很多不同于传统股市的逻辑，大家称之为缠论。缠论非常不好理解，没有悟性的投资者是学不会的，其逻辑怪异、自成体系。关于缠中说禅和缠论，众说纷纭，有人称之为天人天书，有人不屑一顾。缠中说禅的身份也是大家争论的焦点，因为这仅仅是一个笔名，至于作者是什么身份、什么来头，没有人知道，仿佛天外来客。而且缠论仅仅是通过博客来发表，后来又突然消失了，这让缠中说禅更加神秘。本人曾潜心研究缠论，没有完全参透，但是其精髓还是有营养的，所以推荐给大家。有兴趣的朋友可以阅读《缠中说禅：教你炒股票》一书。访问老钱庄股市直播（），专业的股市分析师为你免费解答。 11、《十年一梦》、《从亏损到盈利》这两本书的全名分别是《十年一梦：一个操盘手的自白》《从亏损到赢利-----股票、期货、外汇实战总结》，其作者均是实战派的高手，而且都是以期货投资为主。为什么推荐期货人士写的书呢？因为真正的高手是没有界限的，不懂十八般武器，难成大器。这两本书的作者青泽和马博均为实战派投资高手，他们的文笔也非常出彩，记得自己第一次读这两本书时，被里面的心理描写深深打动，特别是描绘投资过程中的心境时，把那种时尔张狂急躁、时尔痛苦挣扎、时尔赌性泛滥写得淋漓尽致，读起来仿佛身临其境，令人拍案叫绝。更难能可贵的是，二位都把投资过程中的真实经历和案例写入书中，而且毫不掩饰自己曾经的失败和幼稚，书中展示给人的不是得道之后的快意恩仇，而是寻道过程中痛苦而又坎坷的心路历程。这样的书，我建议必读。 12、《海龟交易法则》、《赌客信条：你不可不知的行为经济学》投资天赋是先天的，还是后天可以培养？柯蒂斯·费思用自己的试验来证明，其试验结果的精髓就在《海龟交易法则》一书中。我第一次读海龟交易法则是在去南沙的旅游地铁上，还清晰的记得第一读该书的兴奋感，真是相见恨晚、如获至宝。书中有大量的关于行为金融学的描绘，正是该书第一次开启了我探寻行为金融学的欲望。《赌客信条》是一本只探索行为经济学的书，是我读研究生期间接触到的好书，这本书虽然不写股票，但每一个字对股市都有用。 13、《投资大围猎:你是猎手还是猎物》、《短线赌钱与长线赌命》有人证实就有人证伪，证实容易，证伪很难，所以我见到证伪的书籍就特别爱不释手。这两本书恰恰是证伪的好文章，前者证伪以基本分析和大师级人物为主，后者以证伪技术分析和散户的金科玉律为主。读这两本书你会发现，我们很多习以为常的常识和惯用的投资策略都是经不起推敲的，作者像啄木鸟一样帮我跳出哪些东西不靠谱，哪些东西在忽悠人，哪些东西干脆是骗人的伎俩。 14、《货币战争》货币战争是一本奇书，相传当年各大金融机构高管人手一册。很多主流经济学家对该书嗤之以鼻，说是阴谋论，主流经济学家没有一个不批判该书的。后来也有个别经济学家因为阅历的增加，才恍然醒悟，看清该书的价值。经济学家李稻葵曾经在一个电视节目中说，他在德国的经历让他觉得阴谋论并非无稽之谈。后来有人问宋鸿兵：别人批判你、污蔑你，你怎么不争辩？宋鸿兵说：批评我的问题没有一个值得我回应的。其潜台词就是很多批评只是扣帽子，批评者提出的批判对货币战争这本书的逻辑一点也没有构成威胁。香港的梁文道也加入批判大军，他说货币战争这本书和国外的某某电影几乎是一样的，是抄袭电影。宋鸿兵听到之后回答很绝妙：找个懂英语的把那个电影台词翻译一遍不就知道是不是抄袭了？一时，梁文道无语。这么多年，真正能够称得上另辟蹊径、独立思考的书，我认为只有货币战争这一本。该书的价值不是书中的情节和观点，而是作者研究经济和政治的视角和逻辑。我认为该书是从真正意义上贯彻了马克思的“经济是政治的基础、政治是经济的集中体现、战争是政治的延伸”的这一思想。炒股为什么要看这本书？因为逻辑是相通的，不了解金融背后的大逻辑，就做不好股票的小逻辑。 15、《道德经》、《孙子兵法》在我眼里，道德经是研究根本规律的，孙子兵法是其在军事上的运用，法家是其在政治领域的运用。读道德经，对超然物外洞悉万物规律都有帮助，对股市更有帮助。道可道、非常道；反者道之动、弱者道之用；天下之至弱、驰骋天下之至坚；天地不仁、以万物为刍狗……访问老钱庄股市直播（），专业的股市分析师为你免费解答。道德经中的很多很多思想，对研究股市非常具有触类旁通、启迪思考的作用。孙子兵法秉承老子的思想，易中天曾说过，道德经是哲学辩证法、孙子兵法是军事辩证法，孙子中的很多思想确实和老子是想通的。孙子中有很多精辟的理论：先为不可胜、以待敌之可胜；致人而不致于人；战势不过奇正，奇正之变，不可胜穷也；善战人之势,如转圆石于千仞之山者,势也；善战人之势,如转圆石于千仞之山者,势也；……我认为，这些理论可以直接用在股市上。国内研究孙子的高手是北大的李零教授，如果大家想深入了解孙子兵法，建议看他的版本《兵以诈立------我读孙子》。 16、《金刚经》、《周易》、《了凡四训》炒股炒到最后比的是心境、是厚德载物。从哲学上，我一直固执的认为：人生终极的物质水平的高低，已大抵由累世修行的福报大小所决定，拼命努力在一定程度上可以改变命运，然而效果有限。如果要改变物质其果，必须修行、行善。所谓，积善之家必有余庆，正是此意。所以，一切都是最好的安排。修心、修性，不得不修佛，不得不通易经。炒股不是为了简单的赚钱，而是为了造福自己的身边人、造福这个社会。初级投资者是为了赚钱，为亲人贡献物质；高级投资者投资是为了造福社会，巴菲特索罗斯皆是大慈善家，取之于社会造福于社会。再高级的投资者，是把投资当成一种修行，如果你投资做好了，你的性格会给合中庸合道。就像下围棋，吴清源说，围棋会帮你完善你的内心。 17、《mao*选集》访问老钱庄股市直播（），专业的股市分析师为你免费解答。抛开功过是非，mao*对军事和斗争哲学的研究已达化界，任正非、宗庆后、史玉柱、马云等无不从mao*思想中吸取智慧。梁漱溟评价他：“以其道易天下者”；高华评价他，是“紧怀传教之志,兼有办事之才”的“君师合一”的人物。毛的思想对研究复杂的金融博弈非常有意义，建议大家阅读《mao*选集》。如果有兴趣，也可以读读高华关于他的书。 18、《阴阳一调百病消》《思考中医》这是中医书，推荐它，你懂的。本人研究中医好多年，伤寒论、黄帝内经、温病无不涉猎，朱丹溪、叶天士、张锡纯、刘渡舟、李可也了解一二，但我不准备给大家推荐这些书，因为中医书籍之难非一般人所能读懂。我从通俗的角度给大家推荐罗大伦和刘力红的书，前者秉承中医各家理论，不偏于火神，也不执迷于温病，走的是中和路线，对养身非常有帮助。后者用现代语言解读伤寒论，对了解中医思维非常有帮助。对于外行，读这两本足以。好书不能穷尽，暂且重点给大家推荐以上书籍。我相信，如果你潜心阅读了以上书籍，哪怕之吸收其中10%的精华，你就足以成为高手。另，本人再列个书单，不做详细介绍，大家可以根据自己的兴趣来选读。《大投机家》系列《金融交易学-----一个专业投资者的至深感悟》《投资者的扑克：操盘18年手记》《投资总监的告白：投资理念揭盲与重塑》《选股攻略》《股市艺术与财富----新投资理念的总结》《股市幸存者如是说》《道破天机》《宁波高手》《时间的玫瑰》《投资中最简单的事》（邱国鹭）、《向中国股神学炒股-----段永平的80条炒股妙招》访问老钱庄股市直播（），专业的股市分析师为你免费解答。

《故事工程》

#奇妙知识季#本期为你解读的是《故事工程》。这本书的中文版大26万字，我会用大约26分钟的时间，为你讲述书中精髓：怎样借用工程学的思维方法，让故事创作减少对灵感和运气的依赖，而变得和建造房屋一样有章可循。说到故事创作这个话题，我们可能觉得最理想的状态莫过于构思天马行空，下笔水到渠成。套路和模式都是阻挡自由发挥的障碍，是让故事变得老套、作者变得匠气的毒药。但事实真是这样的吗？看看周围，我们绝大部分人脸的构造，遵循着相同的套路，但并不影响一些面孔让人印象深刻、一些面孔美得颠倒众生。既然大自然的造物可以运用工程学方法，从模式中创造出艺术，那么在文字世界里纵横驰骋的创作者们，可不可以从中借鉴规则呢？《故事工程》这本书认为，绝对可行。写故事应该像建造房子一样，需要力学结构合理的工程图，让所有打动人的元素各归其位。为了让故事创作从信马由缰变成可以精确控制的工程，作者提供了一套思考方法，可以极大地提高故事创作的成功率，称为“写作的核心技能”。听到这里你一定会想，这听起来不错，但是写作核心技能的工程图靠不靠谱呢？书里举了个实例：从前有个初出茅庐的作者，他用八周时间写出了一部小说，出版方没有提出任何返工修改要求就予以出版。随后，这本书在全国最大的日报上榜，成为畅销书。听起来像白日梦吗？不是。这是本书作者拉里·布鲁克斯的亲身经历。拉里·布鲁克斯是美国人，他做过职业棒球运动员，也从事过股票证劵行业，最后发现自己热爱的是写作，于是走上了职业作家的道路。布鲁克斯认为，在一千个作家中，只有一个人会成名，因为剩下的百分之九十九点九的人的思考方式是错误的。他把自己认为正确的方式总结成“核心技能”，在这种思考方式的帮助下顺利创作出版了上述的第一部小说，随后又按这个节奏出版了五部畅销小说。他还创办了一个专门指导小说写作的网站，以写作指导者的身份在圈内赢得了口碑。布鲁克斯在他自己的创作中验证了工程技法的效果，并证明了这个方法不但能帮助人们更好地创作小说，对写剧本、回忆录、散文，甚至论文来说，都是很得力的工具。介绍完这本书的基本情况和作者概况，下面，我将分三个部分为你详细讲述书中提到的主要技巧。第一个要点，故事开局的第一要务是设计格局；第二个要点，可以用次第叠加的方法创造层次丰富的人物内心；第三个要点，把握分寸，才能胜算最大。第一部分首先，让我们看看开局第一要务是什么？当然就是设计格局。格局的用处，是让我们能看清故事内部力量在结构的帮助下如何运转。很多作家和写作课老师都十分抵触划分故事结构，觉得这样做会让写作索然无味，将新意扼杀在摇篮里。但有趣的是，多数作家在为出版创作故事时，其实都有意无意地遵循着同样的结构范式。无论他们列不列提纲，画不画流程图，写作时都遵从相似的格局。对于故事结构，多数人可能只听说过开端、发展、高潮、结局，或者是更熟悉的说法，叫做起承转合，但这本书提出了一个全新的故事格局，叫做“布局、反应、进攻和解决”。这是什么意思呢？我来给你介绍一下。第一个部分叫做布局。请回忆你翻开故事第一页时的感觉，面对绵延的书页与文字，你好奇，又迷茫，对之后将要展开的未知旅程充满期待。此时此刻，你最需要的是以最舒适的方式被带进书中的时空，看到那个世界，理解那个世界的规则，感受主人公的处境。你的需要就是作者的任务，需要越热切，任务就越紧迫。故事开篇的第一要务，就是帮助读者理解主人公身边的各种利害关系。那么，为什么布局要占全篇篇幅的四分之一，难道不是越快进入故事下一阶段越好吗？不是，布局是不能急于求成的阶段，它追求的不是故事推进的快感，而是读者进入故事的深度。如果过于急切地把故事完全展开，就会影响故事要素设置的时机。故事要素导致读者没有和故事建立起足够的联系，即使后续故事高潮迭起，也达不到感同身受的效果。换句话说，作者要在这个部分，通过展示主人公面临的考验与危机，让读者对人物建立起同情。同情越深，在后续的变故和危机发生时，故事的效果才能越加充分地发挥出来。作者比喻，写作第一部分的过程是积累张力的过程，这个过程就像吹一个气球，吹进去人物、主题、重大危机、背景故事这些热空气，然后在第一部分结尾，嘭的一声引爆，使用一件突发事件，改变主人公原有的一切计划，逼迫他开始新的旅程和新的追求。第一部分布局之后，我们进入第二部分，反应。在这个部分，故事主人公要踏上与敌对势力对决的征途。为了让正在阅读的你感受到主人公的煎熬，作者常常会动用他所有的想象力去设计敌人。这里的敌人不只是指某个和主人公作对的人物，还可以是自然的威胁、社会的偏见，甚至是主人公自己心里过不去的一个坎儿，总之它们会阻碍主人公实现所追求的目的。不管敌人是什么形态，在故事的这一部分，内在和外在的阻挠力量必须全面登场。不过，主人公在这阶段未必能了解他真正面对的敌人是什么。此时的他就像一个流浪者，处在被动的逃亡和躲藏中。他对危机的本质摸不着头脑，但仍然在努力靠近自己的目标，竭尽全力地试图理解危机的走向。在第二部分中段，你很可能遇到故事主人公与对抗势力的第一次正面冲突。这次冲突用作者和编辑的话说，就是第一个关键点，用于呈现敌强我弱的格局，主人公往往在此战中以惨烈的败北告终。越过第一次正面冲突，你将到达故事的“中间点”。中间点有两层含意，一层是从篇幅上看，这个点出于故事的中心位置，是第二部分反应和第三部分进攻的分水岭。而另一层意思，是在结构上的。中间点有个至关重要的任务，就是在这个点，彻底改变读者对整个故事的理解，改变对敌我对抗本质的理解。要做到这一点，故事需要加入关键性的新信息，让它改变故事的叙事结构，用新的戏剧张力取代旧的冲突，引导故事进入全新阶段。同时，中心点也是整个故事氛围的分界点，它会催生主人公新的决定。越过这个点，主人公的行动模式将不再是本能被动的反应，而是积极主动地回应。中间点对整个故事的意义，就像帐篷的主支撑杆对整个帐篷的意义，它的高度和强度决定着整个帐篷形状是否自然、重心是否稳定。越过了中间点，我们就越过了故事的中央山脉，进入第三个部分，进攻。在这一阶段，主人公开始征服自己内心的弱点，他开始变得积极主动、富有勇气，从被动的响应者变为向敌对势力进攻的斗士。经过一路上作者为主人公苦心设计的挫折败北，你应该能深深感受到敌对势力压倒性的强度。如果强度不够，作者也会尽力让你身临其境地感受到危险的存在。在这个充满张力的时刻，你会陪伴主人公遭遇第二次与敌人的正面冲突，也就是故事结构中的第二个关键点。与上一次狭路相逢相比，敌人一定会变得更棘手，但相对的，主人公也会变得更聪明、更强大。在这场更加华丽的战斗中，参与冲突中的角色变多，整个剧情的紧张情绪将急速提升，将故事推向高潮。随着这场战斗，我们进入了故事的最后一个部分，解决。这是作者驱驾主人公所做的最后冲刺，他将鼓起勇气、提升自我，战胜内心和外部的敌人，义无反顾地奔向结局。你可能已经注意过这样一条规律，第四部分的开端是作者向故事注入新信息的最后机会，在此之后，故事会渐渐收拢所有前面部分注入的信息，而不再有新的说明性信息出现。在这个部分，你常常会遇到作者设置的一个小心机：主人公会经历一次希望破灭的打击，他会突然失去目标，坠入黑暗的谷底，对自己曾经的努力产生深深的怀疑。这个十分好用的小套路，叫做“间歇期”。不过，间歇期必须是短暂的，故事必须很快进入真正的结局。主角需要显著地引领故事，既不能当一个配角，也不能得到救援，必须依靠自己的力量一往无前、高歌猛进。面对变得更加强大的敌人，他也有自己的新武器可用，也就是他在第三部分经历中得到的新能力，或者遵从新领悟的道理。他将在经历的加持下，做出与以往不同的事情，成为更强大的人。这里插述一个概念，主角的变化，叫做“人物弧线”。如果你有兴趣继续研究讲故事的技术，会常常碰到这个术语。人物弧线来自罗伯特·麦基。罗伯特·麦基被称为好莱坞最受欢迎的编剧领袖，关于他对人物弧线的阐述，你可以在他总结创作规律的名作《故事》这本书里读到详细的论述。这里我们只简述一下，罗伯特·麦基认为最优秀的作品不但要揭示人物真相，而且要在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹或变化，可能是变好，也可能是变坏，也就是说，人物的弧线就是人物在故事中的变化和成长，这是丰满故事的要素之一。以上，我们一起把故事的基本结构图浏览了一遍，简单回顾一下，我们看似行云流水、峰峦叠嶂的故事，事实上暗藏着一个有章可循的四分结构，读者会经由作者精心布置的道路，依次走过故事的布局、反应、进攻和解决四个部分。在旅途中，读者会看到正面冲突的关键点、颠覆故事叙事的中间点、欲扬先抑的间歇期这些精彩景点。每一处景致，都不断给故事补充震撼力和戏剧张力，积累读者与主人公的心理联系，也暗中促成主人公的成长，帮助他在最终对决中完成他的人物弧线。有了四分结构，是不是就算一个好故事？还远远不够。结构是展现人性的器皿，复杂深邃的人物形象才是让读者长久记忆和回味的关键。说完了设计格局这第一个要点，下面我们来聊聊关于创作人物的技巧，次第叠加。第二部分你是否有过这样的感觉，在现实生活中，当你越了解一个人，就越觉得他不像表面看起来的样子。人格本来就有很多个层面，故事中的角色也应该这样。然而，人物很单薄，却是对角色塑造再常见不过的一句批评。单薄这个词很抽象，我们不妨把这句话具体化一下，就是说，故事中人物的心理动机、行为逻辑一竿子捅到底，没有给读者经历新奇意外的机会。为什么会这样？因为作者塑造人物时最本能的方法，是凭直觉拼凑出一个人，角色行事的方式就是作者按直觉行事的方式。这么做是有很大风险的，因为作者把挖掘人物深层次维度的任务留给了读者。要知道，挖掘人物深度这件事如此重要，重要到作者不应该放任结果的去向，或者它随机处理掉。那么应该怎么做呢？答案是，作者可以用“次第叠加”的方式，通过三个维度的递增设计来实现。我们来看看作者们的具体操作步骤。首先，他会给人物在一维空间画像，勾勒他的外貌和行为，比如他的头发、他的衣着、他常去的地方、他的口头禅、怪癖和习惯等等。一般来说，主角的一维形象会在故事的第一部分充分展开呈现。有时，作者会耍点小心机，在一维人设里设置一对相互冲突矛盾的因素，让读者感受到隐约的不协调。这对矛盾，会在后面的剧情中给予富有深度的解释，让读者产生一种“掘开人物表壳”的成就感，从而顺利地进入人物的第二维度。然后，作者会起笔勾画二维空间，他的目的是让读者了解到人物为什么在生活中做出这样或那样的选择和行为。二维空间可以通过人物相关的背景来展现，也可以通过人物经历产生的心魔来展现，需要让读者看到的是，这个角色来自哪里，他受过什么创伤，他的梦想和恐惧是什么。一维空间中给读者展示的因素可以与二维空间一致，也可以冲突，因为人物可能为了掩盖自己弱点而故意设置障眼法。日本畅销书作家大泽在昌贡献过一个技巧，就是“规则的边缘”。这是什么意思呢？就是让主人公“不应该做这种事，但也并非绝对不会这样做”，然后在某个瞬间表现出人物的意外属性。这招就像做菜时放香料一样，如果用得好，能瞬间增加人物的深度，但是如果用得不好，让读者产生了“这人不应该做这种事”的想法，就完全失败了。二维空间为我们展开人物在面具下的真实样子。这就够了吗？还没有！一个雄心勃勃的作者会继续探索更深一级的三维空间。在三维空间里，人物将面对一个重要的决定。在这个充满压力的决定中，他战胜心魔、脱下伪装，向读者展示真正的自己，展示内心和灵魂。第三部分下面，我们来聊聊把握分寸。我们知道，建筑结构中各部分需要精准的受力设计，故事工程同样如此。这里所谓的精准，就是把握好分寸尺度，不要过火，这是我们在阅读中品鉴衡量一部作品优劣的重要标准。刚才，我们谈到了设计复杂人物层次的技术。那么，是不是故事涉及的每个人物，都是性格越丰满越好呢？答案是否定的。本书作者认为，通常情况下，将次要人物设计到一维层次就够了。千万不要为了增加文章的深度，在龙套人物上过度着墨。对于次要人物，就是要让这个人一眼看上去就吸引力，在一维空间上形象鲜明，避开陈词滥调的描述就够了。余下的精力用在哪里？当然是集中在刻画主要人物上。事实上，配角的最大作用，在于展示他与主要人物之间的关系。举个例子，作者可以塑造一个有自杀倾向的外卖员，但他塑造这个人物的目的，并不是为了深入挖掘外卖员的心理，而是利用这个设计从侧面突出主角。比如，他能让主角在一瞥之间就注意到外卖员的心理，可以描写他与外卖员的交谈方式，抓住这个机会塑造主角的某一个侧面。其实，不仅是对次要人物，就对于主要人物也是这样。有句话叫“为了离奇而离奇，是愚人的把戏”。作者常犯的一个错误，就是不知道怎么控制自己对角色如洪水般的感情，在刻画人物时用力过猛，为了深入挖掘而深入挖掘。其实人物与故事必须和谐平衡，如果对人物过度深化时，不能同时加强故事结构、增强阅读感受，越用力深化就越画蛇添足。好的作品，应该以不惜一切代价这样坚决的态度，去避免不必要的人物细节刻画，如果需要细节刻画，就必须要讲得出它存在的实际意义。再比如说设置伏笔这件事。我们知道，伏笔是使故事精彩的必不可少的部分。但是怎样才能将伏笔设置得精彩呢？关键同样是把握好尺度。具体来说，就是让伏笔既要被读者注意到，又不能明显到暴露意图。本书作者举了个例子，比如为一位女士诱惑主人公设置伏笔，能够选择的一种方式，是把那位女士写得十分迷人，让主角注意到她。但除此之外，有没有更加隐秘微妙的方式呢？也可以这样写：让读者看见主人公的朋友正在与这位女士交谈，借机对她进行正常推进的描写，让读者和主人公觉察这个女子，但又不会产生太多想法。此后，她在后续情节中再次出现，读者和主人公就都会记起她，产生情理之中、意料之外的效果。伏笔虽然能让人拍案叫绝，但也要注意使用的范围。一般来说，应该在故事的第一部分就需要开始巧妙地设置伏笔。但是故事一旦进入第四部分，也就是开始进入结局，就算作者再有设置伏笔的冲动，也要克制住自己。分寸感同样体现在行文风格上。很多习作者追求故事的感染力，却走错了方向，以为词句铺陈华丽就能让读者感同身受，最常见的低级错误是矫揉造作、无病呻吟。即便是非常完美的故事，如果在第一页犯了滥用辞藻的错误，就有被编辑拒之门外的危险。所谓“少就是多”，很多畅销书作家会刻意避开引人注目的叙事风格，而选择干净利落、简洁朴素作为自己的文风。这不是因为他们写不出华丽的文字，甚至不是他们个性偏好朴实，而是因为他们选择了一条风险最小的安全道路。他们明白，不应该假设每个读者都会被特定的风格所吸引。好的风格，应该像新鲜空气或清澈水流一样，以轻松自然的方式赢得读者愉悦。可见，对于出色的故事工程师来说，无论是人物塑造、情节设计，还是风格选择，都需要首先弄清楚，材料的力量怎样分布为好。故事讲究的是恰到好处的美感，而不是任何时候都要拼命使出洪荒之力，否则会过犹不及。总结今天的内容就说到这里，下面，我们对今天讲的内容做一个简单回顾。《故事工程》这本书在对作者以往成功作品的模式总结基础上，设计出了一套遵循工程学的故事创作模式，试图探索出故事创作中的物理现象。我们详细分析了书中的三项重点技巧。首先，我们说到了故事的格局设。作者介绍了一种基本设计模式，将整个故事划分为等量篇幅的四个部分，依次完成布局、反应、进攻和解决四个使命。同时，他还要保证读者可以在阅读的旅途中，看到正面冲突的关键点、颠覆故事叙事的中间点、欲扬先抑的间歇期这些精彩景点，不断感受到故事传来的震撼力和戏剧张力。然后，我们讲到了次第叠加这项技术。塑造出有深度的人物，并不是什么神秘的技能，作家可以像胸有成竹的工程师一样，一层层地为人物设计出心理的深度。在第一维度，可以向读者们展示人物的外表特征、怪癖和习惯。接着，可以加入人物背景和心魔，展现一维空间的人物特征背后，深刻的人格基础和心理原因。在完成第二维度的设计后，作者会给主人公设计一个重要的选择，用来展现人物真正的内心，呈现经历了故事事件后的心理变化，完成人物成长的弧线。第三，我们讲到了分寸的把握。写作者常常容易犯的一个错误，就是过于急切地铺陈激情、展示技巧，这么做往往过犹不及。真正的高手，会对力度进行巧妙的节制，人物塑造不要为了离奇而离奇，要不惜一切代价地避免不必要的细节刻画。伏笔的分寸，在于要尽量设置得隐秘微妙，既要被察觉，又不能太明显。在行文风格上，同样要遵循少就是多的原则，保持干净利落的文风。《故事工程》这本书主张以工程学的方法探索故事构造的方法，这样的思路是否适用于创作实践，是见仁见智的事情。但是，它提供给了我们一个认知故事是什么的角度，提供了思考读者心理需求的工具。当你能理解故事每个组成部分背后的动机，理解模式与规则，就能以它为桥梁，逆向去探知故事创造者的思考过程。这样，在欣赏一本小说或一部电影的时候，就能在享用故事之外，多获得一层认知的乐趣。